Deu na Folha de SP de domingo…<\/p>\n
Cultura quer foco em economia criativa <\/span><\/b> Arquitetura, m\u00fasica, cinema e design vivem boom global e geram, no pa\u00eds, R$ 380 bi; desafio \u00e9 profissionalizar<\/p>\n MARIANA BARBOSA A terceira maior ind\u00fastria do mundo, atr\u00e1s de petr\u00f3leo e de armamentos, tem como principal insumo a criatividade. CONTRAEXEMPLO ATRASO
Inspirado em Barcelona e no Reino Unido, minist\u00e9rio estuda gerar n\u00facleos criativos em \u00e1reas urbanas degradadas<\/b><\/p>\n
DE S\u00c3O PAULO<\/b><\/span><\/p>\n
Da moda ao design, passando por cinema e literatura e incluindo a produ\u00e7\u00e3o de software, a chamada ind\u00fastria criativa movimenta mais de R$ 380 bilh\u00f5es no Brasil, segundo estimativa da Firjan (Federa\u00e7\u00e3o das Ind\u00fastrias do Estado do Rio de Janeiro).
O setor ganha neste ano maior relev\u00e2ncia institucional, com a cria\u00e7\u00e3o, no Minist\u00e9rio da Cultura, da Secretaria da Economia Criativa.
O conceito vem dos anos 90: ind\u00fastrias criativas s\u00e3o aquelas com potencial de gera\u00e7\u00e3o de riqueza e emprego por meio da utiliza\u00e7\u00e3o de propriedade intelectual.
Do conceito surgiram experi\u00eancias de cidades ou n\u00facleos criativos, como forma de transforma\u00e7\u00e3o de \u00e1reas degradadas e de desenvolvimento sustent\u00e1vel.
Caso de Glasgow, que uniu todas as disciplinas em uma s\u00f3 escola no meio de uma \u00e1rea degradada e violenta. Por meio do envolvimento dos alunos – designers, estilistas e artistas – com a comunidade, a \u00e1rea foi recuperada.
A cria\u00e7\u00e3o de n\u00facleos e redes de cidades criativas \u00e9 uma das prioridades da nova pasta, revelou \u00e0 Folha a secret\u00e1ria de Economia Criativa, Cl\u00e1udia Leit\u00e3o.
Ela diz que quer se aproximar do Iphan (Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico Nacional), \u00f3rg\u00e3o do pr\u00f3prio Minist\u00e9rio da Cultura, para estimular a gera\u00e7\u00e3o de n\u00facleos criativos.
“Temos que promover uma ocupa\u00e7\u00e3o de pr\u00e9dios hist\u00f3ricos que seja inclusiva e que gere riqueza”, diz Leit\u00e3o, ex-secret\u00e1ria de Cultura do Cear\u00e1 e professora da Universidade Federal do Cear\u00e1.
“Temos muito o que aprender com as experi\u00eancias de fora, da Austr\u00e1lia, de Barcelona.”<\/p>\n
J\u00e1 o exemplo do que n\u00e3o fazer vem de Salvador. “A reforma do Pelourinho tinha enganos graves. Foi feita a partir de uma vis\u00e3o do turismo, de exclus\u00e3o. Temos de incluir a popula\u00e7\u00e3o local.”
Outro exemplo de patrim\u00f4nio com potencial de se transformar em cidade criativa \u00e9 o centro de S\u00e3o Lu\u00eds.
“O Maranh\u00e3o precisa tornar a diversidade um ativo para a sua economia. Precisa ir muito al\u00e9m do t\u00edtulo de Patrim\u00f4nio da Humanidade.”
Interessada no tema desde o in\u00edcio dos anos 2000, Leit\u00e3o foi para Brisbane, na Austr\u00e1lia, estudar com os grandes pensadores da \u00e1rea.
“Esse \u00e9 um conceito novo, que precisa ser compreendido pela sociedade”, diz Leit\u00e3o. “Voc\u00ea tem ainda uma vis\u00e3o negativa, que nasce com a Escola de Frankfurt, com uma vis\u00e3o apocal\u00edptica da ind\u00fastria cultural.”
Segundo ela, o Brasil precisa empreender mais na \u00e1rea e exportar a diversidade cultural, do mamulengo ao software e \u00e0 arquitetura.
“A criatividade \u00e9 um insumo que n\u00e3o acaba e a economia criativa pode ser uma grande estrat\u00e9gia de desenvolvimento com distribui\u00e7\u00e3o de renda.”<\/p>\n
O tema chega ao Brasil com atraso de 17 anos. Em 1994, a Austr\u00e1lia foi o primeiro pa\u00eds a apontar a necessidade de desenhar pol\u00edticas p\u00fablicas para estimular a economia movida a cultura e criatividade.
Mas o termo ind\u00fastria criativa s\u00f3 ganhou visibilidade internacional em 1997, quando o governo brit\u00e2nico do trabalhista Tony Blair criou a For\u00e7a-Tarefa das Ind\u00fastrias Criativas.<\/p>\n