{"id":832,"date":"2010-09-01T18:07:00","date_gmt":"2010-09-01T18:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/raulmourao.com\/blog\/?p=832"},"modified":"2010-09-01T18:07:00","modified_gmt":"2010-09-01T18:07:00","slug":"mc-ldn-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archive.raulmourao.com\/blog\/?p=832","title":{"rendered":"MC LDN #5"},"content":{"rendered":"
Maria do Carmo Pontes, a correspondente avan\u00e7ada do b\u00aeog em Londres (com foto e micro-perfil a\u00ed na barra lateral), est\u00e1 em S\u00e3o Paulo trabalhando na Bienal Internacional de Arte e arranjou um tempinho para mandar a quinta coluna MC LDN. L\u00e1 vai:<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/a><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/a><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/a><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/a><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
When forms become alive.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
Sobre os trabalhos de Marina Weffort e Pedro Barateiro.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
A curiosidade leva um aprendiz a desafiar seu conhecimento e tomar para si os poderes de seu mestre. Ele pega os aparatos do mestre e se atreve brincar de Autoridade. Tudo vai muito bem at\u00e9 que as coisas saem do controle, reconduzindo o aprendiz \u00e0 sua sabedoria limitada e \u00e0 insignific\u00e2ncia de sua exist\u00eancia. O enredo \u00e9 familiar, a hist\u00f3ria da ambi\u00e7\u00e3o presente em 10 entre 10 mitos sobre o poder, de S\u00edsifo a Fausto. Mas a hist\u00f3ria que interessa aqui \u00e9 mais ing\u00eanua, atuada pelo queridinho em quadrinhos da Disney, Mickey Mouse, em Fantasia. Ele s\u00f3 queria se livrar do servi\u00e7o, e, para isso, encantou uma vassoura, que virou v\u00e1rias vassouras, para que ela transportasse a \u00e1gua da fonte para o caldeir\u00e3o de seu mestre.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
A opera\u00e7\u00e3o performada nos trabalhos de Marina Weffort (que est\u00e1 em cartaz at\u00e9 o dia 4 de outubro na galeria Marilia Razuk) e do portugu\u00eas Pedro Barateiro (com trabalhos na 29a Bienal de S\u00e3o Paulo, que abrir\u00e1 a partir do dia 21 de setembro), se assemelha, em certa medida, a do aprendiz de feiticeiro. Ambos tomam como ponto de partida materiais cotidianos, como copos, l\u00e1pis e cadeiras e, relocando-os e combinando-os com outros materiais improv\u00e1veis, os denotam de outros significados. Weffort vem desenvolvendo uma s\u00e9rie de estantes de madeira, onde uma variedade de materiais como x\u00edcaras, pedras e pap\u00e9is de ponto s\u00e3o encaixados lado a lado, negociando sua exist\u00eancia com o objeto pr\u00f3ximo, escapando num lugar entre a simbiose e a individualidade. Competem na mesma medida em que se aceitam mutuamente. Barateiro opera sobretudo no registro do ac\u00famulo, enfileirando cadeiras numa base de concreto ou articulando uma por\u00e7\u00e3o de l\u00e1pis, formando estruturas geom\u00e9tricas, sempre demovendo os objetos de sua funcionalidade. No entanto, no percurso eles n\u00e3o se calam, mas o feiti\u00e7o se torna contra o feiticeiro na medida em que ganham novas e poderosas vozes. E impressiona como ambos os artistas conferem movimento aos seus trabalhos apesar deles serem intr\u00ednsicamente est\u00e1ticos.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
O ready-made contempor\u00e2neo carrega em si o seu contexto (como um caramujo, que Marina apresenta em uma de suas obras). Mas, para al\u00e9m dessa tradi\u00e7\u00e3o que prioriza a forma sobre o conte\u00fado, defendendo numa dial\u00e9tica de rela\u00e7\u00f5es improv\u00e1veis que \u201cthe medium is message\u201d, Weffort e Barateiro parecem na mesma medida enfatizar o conte\u00fado e a forma. A sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 que as formas ganharam vida, como a vassoura do simp\u00e1tico Rato, mas com a vida vem tamb\u00e9m a vontade pr\u00f3pria. Os objetos parecem aceitar com subordina\u00e7\u00e3o sua nova condi\u00e7\u00e3o, mas o fato de terem se deslocado adverte: agora eles podem tudo. Claro que podem fazer o caminho de volta, retornando \u00e0s fun\u00e7\u00f5es que lhes foram designadas por nascen\u00e7a mas, uma vez atravessada a fronteira, n\u00e3o h\u00e1 Autoridade que os fa\u00e7a voltar.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n