{"id":774,"date":"2010-07-06T21:52:00","date_gmt":"2010-07-06T21:52:00","guid":{"rendered":"https:\/\/raulmourao.com\/blog\/?p=774"},"modified":"2010-07-06T21:52:00","modified_gmt":"2010-07-06T21:52:00","slug":"entrevista-com-glenn-d-lowry-diretor-do-moma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archive.raulmourao.com\/blog\/?p=774","title":{"rendered":"Entrevista com Glenn D. Lowry – diretor do MoMA"},"content":{"rendered":"

T\u00e1 l\u00e1 no site da Funda\u00e7\u00e3o Iber\u00ea Camargo<\/a>.<\/span><\/span><\/span>

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Gest\u00e3o e criatividade<\/span>
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Glenn D. Lowry \u00e9 o atual diretor do <\/span><\/span>Museum of Modern Art (MoMA)<\/span><\/span><\/a>de Nova York. Ele assumiu o cargo em 1995, e hoje comanda uma equipe de cerca de 750 pessoas e um dos acervos mais amplos de arte moderna do mundo.

Iniciada com uma doa\u00e7\u00e3o de oito gravuras e um desenho, a cole\u00e7\u00e3o do MoMA cresceu para um total de mais de 150 mil pinturas, esculturas, desenhos, gravuras, fotografias, maquetes e objetos de design. Tamb\u00e9m possui cerca de 22 mil filmes e 4 milh\u00f5es de <\/span><\/span>stills<\/span><\/span><\/i>, al\u00e9m de uma biblioteca com mais de 300 mil livros, livros de artista e peri\u00f3dicos.

Na conversa abaixo, Lowry fala sobre seu papel administrativo e o trabalho que considera importante na gest\u00e3o de um museu, al\u00e9m de comentar a situa\u00e7\u00e3o destas institui\u00e7\u00f5es nos Estados Unidos.
<\/span><\/span>Como voc\u00ea administra o MoMA pensando tanto na parte administrativa quanto na cultural? Que tipo de habilidades s\u00e3o necess\u00e1rias para que esta articula\u00e7\u00e3o funcione de forma equilibrada?<\/span><\/span><\/b>
Eu n\u00e3o penso muito sobre a quest\u00e3o de administrar um museu, porque acredito que, se voc\u00ea entende corretamente a miss\u00e3o \u2013 que para mim \u00e9 o programa de mostras, as iniciativas educativas \u2013, se isso tem o tipo de impacto sobre a comunidade que deveria ter, se atrai o tipo de aten\u00e7\u00e3o cr\u00edtica que deveria atrair e se gera no p\u00fablico o tipo de resposta que deveria gerar, ent\u00e3o o lado administrativo, a dimens\u00e3o financeira passa a tomar conta de si mesma. \u00c9 claro que, para ser esperto neste sentido, voc\u00ea precisa ter pessoas que saibam lidar com contabilidade, que descubram como executar bons programas de associados e fazer a capta\u00e7\u00e3o de recursos necess\u00e1ria. Mas isso \u00e9 rotina, \u00e9 algo quase mec\u00e2nico. A parte importante \u00e9, na verdade, o lado criativo, que tem a ver com imagina\u00e7\u00e3o: que tipos de exposi\u00e7\u00e3o devem ser realizadas, trabalhar com curadores para ter certeza de que voc\u00ea encontra os intelectuais corretos para fazerem estas exposi\u00e7\u00f5es e fazer aquisi\u00e7\u00f5es estrat\u00e9gicas, para que voc\u00ea tenha uma cole\u00e7\u00e3o realmente consistente. Eu acho que todos esses aspectos s\u00e3o necess\u00e1rios para administrar um museu. No fim das contas, um museu de arte n\u00e3o \u00e9 sobre ser um museu \u2013 \u00e9 sobre ser arte. Ent\u00e3o, voc\u00ea tem que se lembrar sempre que, nesta situa\u00e7\u00e3o, \u00e9 a arte que interessa, e n\u00e3o o museu. Isto n\u00e3o quer dizer que voc\u00ea ignora as outras quest\u00f5es, mas voc\u00ea tem que ter certeza de que n\u00e3o s\u00e3o elas que guiam a institui\u00e7\u00e3o. Elas s\u00e3o a parte mec\u00e2nica, a parte t\u00e9cnica, e est\u00e3o l\u00e1 para dar suporte \u00e0 parte criativa.
<\/span><\/span>Voc\u00ea \u00e9 conhecido por apoiar a arte contempor\u00e2nea, e por ter implementado um programa no MoMA neste sentido. Por que isto \u00e9 importante, e que diferen\u00e7a faz para o museu?<\/span><\/span><\/b>
Eu acredito muito que um museu de arte moderna e contempor\u00e2nea tem que basear o que faz no comprometimento e na confian\u00e7a nos artistas. E se tem a sorte de trabalhar com artistas vivos, lidando com o momento atual, o momento contempor\u00e2neo, \u00e9 um privil\u00e9gio. Esse privil\u00e9gio permite que voc\u00ea conhe\u00e7a esses artistas, defenda-os quando apropriado, mas, mais importante, permite que voc\u00ea se certifique de que eles se sentem parte do que voc\u00ea est\u00e1 fazendo. E se voc\u00ea consegue canalizar essa energia, esse talento e essa sabedoria que os artistas tem, isso abre um mundo que, de outra forma, seria inacess\u00edvel. Ent\u00e3o, eu acredito na arte contempor\u00e2nea porque acredito que toda arte come\u00e7a, em algum ponto, como arte contempor\u00e2nea. E o privil\u00e9gio que n\u00f3s temos trabalhando com artistas contempor\u00e2neos \u00e9 que n\u00f3s falamos com eles, pensamos com eles, aprendemos com eles e garantimos que somos um lar, tanto intelectual quanto fisicamente, para os seus interesses. Isso energiza o museu.

Existem muitas maneiras diferentes de se olhar para a arte. Voc\u00ea pode olhar para ela por um vi\u00e9s hist\u00f3rico \u2013 o que aconteceu no s\u00e9culo XV, o que aconteceu no s\u00e9culo XVI \u2013, ou voc\u00ea pode olhar para ela por um vi\u00e9s contempor\u00e2neo: \u201ccomo \u00e9 o cen\u00e1rio hoje em dia?\u201d. E \u00e9 isto que estamos tentando fazer, estamos tentando olhar para o que se faz hoje, mesmo se isso envolver lidar com o fim do s\u00e9culo XIX a partir do olhar de artistas vivos, e fazer estes trabalhos voltarem \u00e0 vida porque ressoam com o trabalho de artistas atuais.
<\/span><\/span>E quanto ao p\u00fablico, como o MoMA chega at\u00e9 ele? Quais s\u00e3o, atualmente, as principais quest\u00f5es para que um museu continue ampliando seu p\u00fablico? <\/span><\/span><\/b>
Bem, em primeiro lugar, eu acredito que nos Estados Unidos \u2013 e suspeito que isso tamb\u00e9m seja verdade em outros lugares \u2013 o p\u00fablico \u00e9 realmente muito inteligente. As pessoas sabem o que sabem: sabem do que gostam e fazem an\u00e1lises inteligentes. Talvez elas nem sempre tenham a linguagem sofisticada para descrever isso da maneira como um cr\u00edtico ou intelectual o faria, mas penso que a maior parte das pessoas \u00e9 bastante esperta a respeito daquilo que v\u00ea e pensa. Portanto, se voc\u00ea cria um ambiente convidativo, que faz com que as pessoas se sintam em casa e possam compartilhar a energia que artistas criativos geram, voc\u00ea pode criar algo semelhante a um laborat\u00f3rio, onde as pessoas entendem que est\u00e3o vendo objetos feitos por outras pessoas, que falam por meio de uma linguagem complicada e que tentam passar mensagens poderosas e importantes, e que se voc\u00ea dedicar o tempo necess\u00e1rio e for devagar, voc\u00ea pode aprender a partir disso, mesmo se n\u00e3o tiver certeza absoluta do que est\u00e1 sendo dito. Ent\u00e3o, o que tentamos fazer no MoMA \u00e9 desacelerar as pessoas, criar um ambiente social \u2013 porque, quando voc\u00ea vai a um museu, voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 sozinho, \u00e9 um espa\u00e7o p\u00fablico. E se voc\u00ea reconhece que aquele \u00e9 um espa\u00e7o p\u00fablico, realmente motiva os visitantes e diz que h\u00e1 uma esp\u00e9cie de m\u00e1gica que ocorre quando arte de qualidade encontra as pessoas… H\u00e1 alguma alquimia, que n\u00e3o se pode descrever de maneira precisa. Mas atrav\u00e9s de uma combina\u00e7\u00e3o de instala\u00e7\u00e3o inteligente, ilumina\u00e7\u00e3o bem pensada e pessoas receptivas voc\u00ea pode criar um ambiente no qual at\u00e9 mesmo algu\u00e9m n\u00e3o-familiarizado com aquilo que est\u00e1 prestes a ver pode encontrar algo interessante e fascinante.
<\/span><\/span>Mas existe alguma dificuldade, nos Estados Unidos, em fazer as pessoas visitarem museus?<\/span><\/span><\/b>
Existem muitos tipos de barreiras. \u00c9 claro que existem barreiras sociais, econ\u00f4micas e intelectuais, e existe tamb\u00e9m a barreira do tempo: as pessoas j\u00e1 n\u00e3o tem muito tempo, ent\u00e3o precisam fazer escolhas dif\u00edceis. Mas acredito que, quando voc\u00ea cria uma programa\u00e7\u00e3o instigante, o boca a boca \u00e9 a voz mais poderosa. Voc\u00ea pode usar marketing e programas educativos para criar p\u00fablico \u2013 e \u00e9 claro que o MoMA e todos os museus fazem isso \u2013, mas acho que o ingrediente mais forte \u00e9 quase sempre o boca a boca. As pessoas entram, se divertem, acham fascinante e interessante, contam para seus amigos, seus filhos, seus primos, seus sobrinhos, e logo todos come\u00e7am a dizer \u201ceu tamb\u00e9m quero ver isso, quero entender por que as pessoas est\u00e3o falando disso\u201d. No mundo da propaganda, isso se chama \u201cbuzz\u201d. Mas o \u201cbuzz\u201d n\u00e3o \u00e9 ef\u00eamero, ele \u00e9 bastante real, e essa \u00e9 a energia criada pelos momentos empolgantes. E n\u00e3o existe nada mais empolgante, na minha concep\u00e7\u00e3o, do que ver grandes obras de arte. Se voc\u00ea pode olhar grandes obras de arte feitas por artistas atuais, isso faz com que voc\u00ea sinta que vive este momento. E a\u00ed n\u00e3o \u00e9 preciso se preocupar com o p\u00fablico. As pessoas sabem, intuitivamente, que aquilo \u00e9 importante para elas.
<\/span><\/span>O senhor mencionou a falta de tempo das pessoas hoje em dia, e essa acelera\u00e7\u00e3o do cotidiano tem muito a ver tamb\u00e9m com as novas tecnologias. Qual \u00e9 o papel da Internet para os museus neste contexto?<\/span><\/span><\/b>
A Internet \u00e9 uma d\u00e1diva para os museus, porque ela \u00e9 automaticamente relacionada com conte\u00fado e comunica\u00e7\u00e3o. E essas s\u00e3o as duas coisas centrais na atividade de um museu: o comprometimento com o conte\u00fado, que s\u00e3o as obras de arte e as ideias por tr\u00e1s destas obras, e com a comunica\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o, \u00e9 claro que \u00e9 preciso usar as redes sociais, \u00e9 preciso pensar sobre tecnologia, \u00e9 preciso encontrar meios de entender que o que se pode fazer na Internet \u00e9 uma atividade paralela a, mas diferente daquilo que voc\u00ea pode fazer nas galerias, embora voc\u00ea possa interconectar estes p\u00fablicos. Por exemplo, no MoMA, cerca de 1,5% ou 2% de todos os visitantes que passam pela porta s\u00e3o brasileiros, mas cerca de 8% de nossos visitantes na Internet s\u00e3o do Brasil. Ent\u00e3o, n\u00f3s estamos construindo um p\u00fablico muito mais amplo por meio da Internet do que aquele que algum dia passar\u00e1 pela nossa porta \u2013 e isso \u00e9 \u00f3timo. Estas pessoas s\u00e3o t\u00e3o amigas para n\u00f3s, e eu espero que n\u00f3s sejamos para elas, quanto as pessoas que nos visitam pessoalmente.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n