{"id":761,"date":"2010-06-29T13:57:00","date_gmt":"2010-06-29T13:57:00","guid":{"rendered":"https:\/\/raulmourao.com\/blog\/?p=761"},"modified":"2010-06-29T13:57:00","modified_gmt":"2010-06-29T13:57:00","slug":"cristina-canale-arredores-e-rastros-mam-rio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archive.raulmourao.com\/blog\/?p=761","title":{"rendered":"Cristina Canale – Arredores e Rastros – MAM, Rio"},"content":{"rendered":"
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01 jul – 15 ago 2010
A exposi\u00e7\u00e3o, com curadoria de Luiz Camillo Os\u00f3rio, apresenta um recorte na pintura de Cristina Canale: s\u00e3o 20 obras do per\u00edodo de 1995 a 2010, ocupando parte do 3\u00ba andar do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, abrangendo as mudan\u00e7as a partir da experi\u00eancia de estudos na Alemanha at\u00e9 o momento atual.<\/p>\n

Lan\u00e7ada, em 1984, pela mostra Como vai voc\u00ea , Gera\u00e7\u00e3o 80?, Cristina fazia parte do grupo de jovens alunos da Escola de Artes Visuais do Parque Laje que passaram a integrar, ap\u00f3s este evento, um dos n\u00facleos mais consistentes e conhecidos da retomada da pintura, no pa\u00eds. Na decada de 80 o trabalho de Cristina se caracterizou pelas telas multicoloridas de farta mat\u00e9ria pict\u00f3rica, e temas ligados a natureza. Em 1993, mudou-se para Berlim e, nesse ano, recebeu do Estado de Brandenburg a bolsa de ateli\u00ea-resid\u00eancia no Castelo de Wiepersdorf. De 1993 a 1996 estudou na Academia de Artes de D\u00fcsseldorf, com bolsa do Departamento de Interc\u00e2mbio Acad\u00eamico da Alemanha (DAAD), sendo orientada pelo artista conceitual holand\u00eas Jan Dibbets. O per\u00edodo que passou na Alemanha foi determinante para a transforma\u00e7\u00e3o do trabalho de Cristina, ela manteve o foco de sua pintura nas formas da natureza, mas abandonou o tratamento mat\u00e9rico da imagem e, finalmente, descobriu a pot\u00eancia expressiva da linha.<\/p>\n

Segundo Luiz Camillo Os\u00f3rio: \u201cA ida para Berlim em meados da d\u00e9cada de 1990 deu \u00e0 pintura de Cristina Canale uma personalidade pr\u00f3pria, um estilo singular. Se j\u00e1 se destacava entre os pares da gera\u00e7\u00e3o 80, a partir da\u00ed sua obra ganhou for\u00e7a incontest\u00e1vel. Seu compromisso com a pintura, ao contr\u00e1rio de lan\u00e7\u00e1-la para fora do seu tempo, vai compromet\u00ea-la com as m\u00faltiplas temporalidades que convivem e se enfrentam no presente.<\/p>\n

Sua pincelada assume a cren\u00e7a moderna na pot\u00eancia aut\u00f4noma da forma. A experi\u00eancia da pintura deve se sustentar por si mesma, sem se pautar em uma refer\u00eancia externa, nem tampouco isolar-se numa intransitividade que recuse o mundo. N\u00e3o se trata de uma cren\u00e7a arbitr\u00e1ria e formalista, indiferente \u00e0s quest\u00f5es do presente, mas de uma aposta na capacidade do olhar criar para si desejos e sentidos pr\u00f3prios. O tempo do olhar potencializa a experi\u00eancia e n\u00e3o se esgota na identifica\u00e7\u00e3o de algo fora dela. Seja na aspereza mais opaca da s\u00e9rie dos bot\u00e2nicos, seja na vibra\u00e7\u00e3o crom\u00e1tica das pinturas mais recentes, sua obra cativa o espectador no primeiro contato. Diante de suas telas nos surge uma figura\u00e7\u00e3o que parece existir por si, independentemente das conven\u00e7\u00f5es pict\u00f3ricas que estruturam o aparecer das coisas. H\u00e1 uma intensidade pl\u00e1stica que convoca o olhar sem um sentido dado de antem\u00e3o. Convoca\u00e7\u00e3o que p\u00f5e o olho a trabalhar na dif\u00edcil transforma\u00e7\u00e3o da mera sensa\u00e7\u00e3o em sugest\u00e3o de sentido. \u201c<\/p>\n