{"id":588,"date":"2010-01-22T14:30:00","date_gmt":"2010-01-22T14:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/raulmourao.com\/blog\/?p=588"},"modified":"2010-01-22T14:30:00","modified_gmt":"2010-01-22T14:30:00","slug":"o-valor-do-vale-tudo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archive.raulmourao.com\/blog\/?p=588","title":{"rendered":"O valor do vale-tudo"},"content":{"rendered":"
Segue abaixo a coluna do Marcelo Coelho<\/a> da Folha de S\u00e3o Paulo publicada na \u00faltima ter\u00e7a no caderno Ilustrada.<\/span><\/div>\n

N\u00e3o \u00e9 a primeira vez que algu\u00e9m grita \u201co rei est\u00e1 nu\u201d no reino encantado da arte contempor\u00e2nea<\/span> <\/p>\n

NINGU\u00c9M GOSTA de ser enganado, \u00e9 claro. No livro \u201cA Grande Feira\u201d (ed. Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira), o jornalista Luciano Trigo expressa com vivacidade aquilo que todo mundo sente com rela\u00e7\u00e3o a uma \u00e1rea, a arte contempor\u00e2nea, em que a engana\u00e7\u00e3o parece fazer parte das regras do jogo.
Exemplos escandalosos e insultantes existem de sobra, embora o livro de Luciano Trigo n\u00e3o os apresente em muita quantidade. Prefiro n\u00e3o lembrar o nome do artista que simplesmente despejou um carregamento de lixo na galeria de arte, dizendo que aquilo era sua exposi\u00e7\u00e3o. N\u00e3o \u00e9 met\u00e1fora: lixo mesmo, transportado de um dep\u00f3sito ali perto.
Certo, trata-se de um \u201cvale-tudo\u201d, como diz Luciano Trigo, que h\u00e1 uns dois anos comprou essa briga em artigos de jornal e no seu blog \u201cM\u00e1quina de Escrever\u201d. Devia saber, imagino, o tipo de rea\u00e7\u00f5es que sua disposi\u00e7\u00e3o pol\u00eamica tende a despertar. Muita gente aplaude aliviada, enquanto o sil\u00eancio e o desprezo s\u00e3o de praxe nos setores especializados: o autor n\u00e3o entende nada, e, afinal, \u00e9 s\u00f3 um jornalista\u2026
Desconfio que a irrita\u00e7\u00e3o e mesmo a raiva, presentes no estilo de \u201cA Grande Feira\u201d, intensificam-se devido a essa esp\u00e9cie de \u201cpecado original\u201d. Se o livro de Luciano Trigo acaba ficando excessivamente ret\u00f3rico e repetitivo, \u00e9 porque, sem d\u00favida, ele tem o pressentimento de estar dando murros em ponta de faca.
Afinal, n\u00e3o \u00e9 a primeira vez que algu\u00e9m grita \u201co rei est\u00e1 nu\u201d nesse reino encantado da arte contempor\u00e2nea. Em \u201cCultura ou Lixo?\u201d, livro (mal) traduzido h\u00e1 tempos no Brasil, o cr\u00edtico James Gardner batia na tecla de modo igualmente veemente, mas com uma maior quantidade de informa\u00e7\u00f5es.
Infelizmente, \u201cA Grande Feira\u201d padece de muita generaliza\u00e7\u00e3o e redund\u00e2ncia, e, quando Luciano Trigo afirma que nem todos os cr\u00edticos foram comprados pelo sistema e que nem todos os artistas contempor\u00e2neos s\u00e3o empulhadores, o leitor naturalmente gostaria de saber quem s\u00e3o eles.
Muito diferente, na inten\u00e7\u00e3o e no estilo, \u00e9 a s\u00e9rie de perfis de artistas contempor\u00e2neos escrita por Calvin Tomkins, da revista \u201cNew Yorker\u201d. Duas das maiores implic\u00e2ncias de Trigo – Damien Hirst e Jeff Koons – s\u00e3o tratados por Tomkins em textos minuciosos e simp\u00e1ticos. \u201cAs Vidas dos Artistas\u201d (ed. Bei) assume o tom quase mel\u00edfluo de quem n\u00e3o quer se indispor com o entrevistado, mas, sempre que necess\u00e1rio, deixa presente, nas entrelinhas, um laivo de desqualifica\u00e7\u00e3o.
O benef\u00edcio da d\u00favida, na cr\u00edtica de arte, nem sempre \u00e9 sin\u00f4nimo de timidez. Todos conhecem o exemplo de Monteiro Lobato, arrasando em 1917 uma obra de Anita Malfatti em termos semelhantes, para n\u00e3o dizer id\u00eanticos, aos empregados agora por Luciano Trigo em \u201cA Grande Feira\u201d.
\u201cAh, mas aquilo era diferente\u2026\u201d. Era e n\u00e3o era. Sem d\u00favida, Anita Malfatti n\u00e3o se beneficiava, como Jeff Koons ou Damien Hirst, de leil\u00f5es milion\u00e1rios. Sem d\u00favida, as contesta\u00e7\u00f5es modernistas eram aut\u00eanticas, e n\u00e3o d\u00e1 para acreditar que sejam \u201ccontra o sistema\u201d eventos de arte que re\u00fanem milion\u00e1rios russos, publicit\u00e1rios europeus e artistas de Hollywood.
S\u00f3 que sempre foi estreita a liga\u00e7\u00e3o entre a grande arte e os poderosos de uma \u00e9poca. Rubens era t\u00e3o astuto quanto Andy Warhol no que se refere a circular nas altas rodas. Por outro lado, h\u00e1 diferen\u00e7as significativas entre obras conceituais nas quais n\u00e3o h\u00e1 rigorosamente nada o que ver, e determinadas produ\u00e7\u00f5es que, seja como for, produzem impacto visual e se revestem de ineg\u00e1vel carga emblem\u00e1tica.
O tubar\u00e3o de Damien Hirst pode n\u00e3o ser um Van Gogh, mas j\u00e1 ficou como um s\u00edmbolo de nosso tempo. N\u00e3o me pe\u00e7am a explica\u00e7\u00e3o. De resto, eu tamb\u00e9m n\u00e3o saberia dizer por que a \u201cMona Lisa\u201d tem mais aura do que, por exemplo, \u201cAs Fiandeiras\u201d de Vel\u00e1zquez.
O tubar\u00e3o vale aquela fortuna toda? Acho que n\u00e3o; em \u201cThe $ 12 Million Stuffed Shark\u201d (Palgrave-Mc Millan), o colecionador e especialista em marketing Don Thompson analisa, de forma desencantada e objetiva, a l\u00f3gica econ\u00f4mica, altamente heterodoxa, do mercado de arte contempor\u00e2nea.
Termino com uma pergunta. Damien Hirst n\u00e3o \u00e9 Van Gogh. Mas ser\u00e1 que um quadro de Van Gogh vale mesmo US$ 82 milh\u00f5es? Foi quanto pagaram pelo \u201cRetrato do Dr. Gachet\u201d, 20 anos atr\u00e1s. E nem havia tantos novos ricos naquela \u00e9poca.<\/p>\n