{"id":401,"date":"2009-08-10T01:38:00","date_gmt":"2009-08-10T01:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/raulmourao.com\/blog\/?p=401"},"modified":"2009-08-10T01:38:00","modified_gmt":"2009-08-10T01:38:00","slug":"cronicas-das-apresentacoes-de-ideias-para-o-mis-do-rio-djanira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archive.raulmourao.com\/blog\/?p=401","title":{"rendered":"Cr\u00f4nicas das apresenta\u00e7\u00f5es de ideias para o MIS do Rio d’Janira"},"content":{"rendered":"

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O arquiteto <\/span><\/span>Vitor Garcez, co-editor da revista de arquitetura da PUC Rio NOZ<\/a>, criou <\/span><\/span>um novo blog colaborativo sobre o Rio de Janeiro chamado Rio d’Janira<\/a> (nome que ele pegou emprestado do Frederico Coelho<\/a>).<\/span><\/span><\/p>\n

A primeira postagem, que ele acabou de colocar, \u00e9 a parte inicial da vis\u00e3o dele sobre as apresenta\u00e7\u00f5es dos projetos para o novo Museu da Imagem e do Som, que ele teve a sorte de ser convidado como aluno da PUC-Rio. As informa\u00e7\u00f5es divulgadas pela imprensa sobre os projetos apresentados e sobre o concurso s\u00e3o muito superficiais e ele espera que a vis\u00e3o dele das apresenta\u00e7\u00f5es possam trazer informa\u00e7\u00f5es novas pra esse debate. O mesmo texto foi tamb\u00e9m publicado no blog da professora da PUC-Rio Ana Luiza Nobre, o Posto 12<\/a>, que tamb\u00e9m trata principalmente do Rio de Janeiro.<\/span><\/span><\/p>\n

A proposta do blog Rio d’Janira \u00e9 falar sobre arquitetura, interven\u00e7\u00f5es na cidade, novos projetos, pol\u00edtica e humanidades em um momento crucial pra nossa cidade, pro bem ou pro mal.
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Cr\u00f4nicas das apresenta\u00e7\u00f5es de ideias para o MIS por alguns \u00edcones \u2014outros nem tanto\u2014 da Arquitetura mundial<\/span><\/span><\/b><\/p>\n

Vitor Garcez<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/i><\/p>\n

\u2014<\/span><\/span><\/i><\/p>\n

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No in\u00edcio de 2008 <\/span><\/span><\/span>foi divulgado na imprensa<\/span><\/span><\/span><\/span> que o edif\u00edcio da hist\u00f3rica boate <\/span><\/span>Help<\/span><\/i><\/span> e os r<\/span><\/span><\/span>estaurantes <\/span><\/span>Sobre as Ondas<\/span><\/i><\/span> e <\/span><\/span>Terra\u00e7o Atl\u00e2ntico<\/span><\/i><\/span> seriam desapropriados pelo governo do Estado para que fosse constru\u00eddo um novo edif\u00edcio para o <\/span><\/span><\/span>Museu da Imagem e do Som (MIS)<\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/b>do Rio de Janeiro, que teria o projeto <\/span><\/span><\/span>coordenado pela Funda\u00e7\u00e3o Roberto Marinho (FRM)<\/span><\/span><\/span><\/span> \u2014que al\u00e9m deste projeto, coordenar\u00e1 o futuro <\/span><\/span><\/span>Museu do Amanh\u00e3<\/span><\/span><\/span><\/span>, inclu\u00eddo no projeto de revitaliza\u00e7\u00e3o da Zona Portu\u00e1ria. Dito e feito: <\/span><\/span><\/span>em mar\u00e7o deste ano<\/span><\/span><\/span><\/span>, foi divulgado que o pedido de desapropria\u00e7\u00e3o havia sido aceito, deveria acontecer em 60 dias, e o governo j\u00e1 havia depositado R$13 milh\u00f5es em ju\u00edzo.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nos dias 5 e 6 de agosto aconteceria \u2014j\u00e1 com a antiga Help desapropriada\u2014 em um audit\u00f3rio na<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/b><\/span>FRM<\/span><\/span><\/span><\/span>, patrocinadora e respons\u00e1vel<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span>pela constru\u00e7\u00e3o do novo MIS, uma s\u00e9rie de apresenta\u00e7\u00f5es do \u201cconcurso de ideias\u201d para o edif\u00edcio. Recebi com surpresa, no dia 30 de julho, a liga\u00e7\u00e3o de um professor da <\/span><\/span><\/span>PUC-Rio<\/span><\/span><\/span><\/span>, me convidando para ir \u00e0 tal apresenta\u00e7\u00e3o \u2014como aluno da PUC-Rio\u2014 e explicando que a PUC havia recebido um convite da FRM para enviar \u00e0s apresenta\u00e7\u00f5es um professor e cinco alunos do curso.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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1.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/b><\/p>\n

No dia 5 de agosto cheguei \u00e0 Funda\u00e7\u00e3o, <\/span><\/span><\/span>com endere\u00e7o<\/span><\/span><\/span><\/span> no bairro do Rio Comprido, \u00e0s 13h50min, portanto dez minutos antes do hor\u00e1rio combinado para a chegada. Dei meu documento na portaria, depois de esperar que outras pessoas se identificassem, e disse ser da PUC. Recebi uma etiqueta-crach\u00e1 com o meu nome, minha identidade de volta e a instru\u00e7\u00e3o de subir ao 8\u00ba andar do edif\u00edcio. Subi, dei meu nome de novo na porta do audit\u00f3rio, que foi conferido na lista. Sentei na terceira fileira e falei com um aluno da UFF que sentou ao lado, que n\u00e3o conhecia at\u00e9 esse momento, mas que comentou sobre a estranheza da situa\u00e7\u00e3o. At\u00e9 a\u00ed eu ainda tinha d\u00favidas se seriam realmente os arquitetos convidados que apresentariam os projetos e n\u00e3o sabia sequer a lista completa dos escrit\u00f3rios que estavam participando do concurso. \u00c0 nossa frente havia uma grande mesa em U, onde observei alguns dos nomes dos membros do j\u00fari, que eram no total 11, mas poucos j\u00e1 estavam sentados. Havia aproximadamente 40 cadeiras na plateia, mas no m\u00e1ximo metade estava ocupada e avisaram que quem chegasse depois do in\u00edcio da apresenta\u00e7\u00e3o s\u00f3 poderia entrar no intervalo.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Daniel Libeskind<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/b><\/p>\n

Alguns minutos depois, j\u00e1 passando das 14h, uma movimenta\u00e7\u00e3o e parecia que o primeiro arquiteto j\u00e1 estava na porta. Alguns dos membros da mesa foram receb\u00ea-lo e outros ficaram sentados. Era Daniel Libeskind, que estava acompanhado da sua mulher Nina Libeskind, que \u00e9 coordenadora do seu <\/span><\/span><\/span>Studio Daniel Libeskind<\/span><\/span><\/span><\/span>, mas n\u00e3o \u00e9 arquiteta. <\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Hugo Barreto, secret\u00e1rio-geral da Funda\u00e7\u00e3o Roberto Marinho, come\u00e7ou agradecendo a presen\u00e7a do arquiteto e apresentou todos os membros do j\u00fari que, junto com ele, era composto pela secret\u00e1ria estadual de cultura e presidente da mesa, Adriana Rattes \u2014a mesa foi, na verdade, coordenada pelo Hugo Barreto que se saiu, por sinal, muito bem\u2014; pela presidente do MIS, Rosa Maria Ara\u00fajo; pelo secret\u00e1rio municipal de urbanismo, S\u00e9rgio Dias; pelo arquiteto, ex-governador do Paran\u00e1 e ex-prefeito de Curitiba, <\/span><\/span><\/span>Jaime Lerner<\/span><\/span><\/span><\/span>; pela diretora do Museu da Rep\u00fablica, Magali Cabral; pela arquiteta da FRM e coordenadora do programa de necessidades do edif\u00edcio que foi entregue aos concorrentes, Lucia Bastos; pelo curador e cr\u00edtico de arte, Paulo Herkenhoff; pelo arquiteto do escrit\u00f3rio norte-americano <\/span><\/span><\/span>Ralph Appelbaum Associates<\/span><\/span><\/span><\/span>, James Cathcart e pela arquiteta <\/span><\/span><\/span>Bel Lobo<\/span><\/span><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Libeskind n\u00e3o tinha maquete, mas come\u00e7ou sua apresenta\u00e7\u00e3o com uma perspectiva da sua proposta, que me deixou surpreso. Libeskind falou da rela\u00e7\u00e3o do edif\u00edcio com o entorno e que um edif\u00edcio para um museu na praia de Copacabana tinha que ser um \u00edcone. Segundo ele o edif\u00edcio deveria dar prioridade \u00e0s sensa\u00e7\u00f5es. A palavra <\/span><\/span>spectacular<\/span><\/span><\/i> foi falada enquanto mostrava imagens das possibilidades de proje\u00e7\u00f5es de imagens nas fachadas do edif\u00edcio. Imagens que ficariam t\u00e3o tortas quanto o edif\u00edcio. Provavelmente, se a praia de Copacabana precisasse de uma tela de proje\u00e7\u00e3o ao ar livre, teria uma, e seria melhor que fosse reta. Apesar de sua capacidade de ret\u00f3rica, n\u00e3o conseguiu convencer, pois al\u00e9m de estranho, seu edif\u00edcio n\u00e3o tinha muito prop\u00f3sito. Era claramente a forma pela forma. Quando vi as plantas isso ficou ainda mais claro, pois elas sequer condiziam com a fachada, al\u00e9m das quebras que essa fachada impunha \u00e0 planta. Os blocos separados que a primeira imagem sugeria n\u00e3o acontecia na planta, e o edif\u00edcio foi resolvido como poderia ser em um paralelep\u00edpedo: os servi\u00e7os e circula\u00e7\u00f5es no fundo e o que sobrava abrigava os outros usos (caf\u00e9, restaurante, audit\u00f3rios, salas de exposi\u00e7\u00e3o tempor\u00e1ria e permanente etc.).<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ao fim da apresenta\u00e7\u00e3o, o secret\u00e1rio da FRM explicou que os membros do j\u00fari haviam se encontrado nos dois dias que precederam as apresenta\u00e7\u00f5es para analisar o material enviado pelos arquitetos e que, ap\u00f3s analisarem os trabalhos, listaram uma s\u00e9rie de perguntas que deveriam gui\u00e1-los na observa\u00e7\u00e3o das apresenta\u00e7\u00f5es, visto que a banca era t\u00e3o diversa, em seguida as leria para que o arquiteto e o j\u00fari pudessem julgar que quest\u00f5es n\u00e3o haviam bem ficado claras pela explana\u00e7\u00e3o do arquiteto. As quest\u00f5es eram: \u201cPor que esta linguagem em um edif\u00edcio na Av. Atl\u00e2ntica?\u201d; \u201cQual a ideia\/ conceito mais forte da proposta?\u201d; \u201cQue especificidades a proposta t\u00eam em rela\u00e7\u00e3o ao programa de necessidades?\u201d; \u201cDe que forma o projeto lida com a sustentabilidade?\u201d e<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span>\u201cQual seria a metodologia de trabalho do escrit\u00f3rio no Rio de Janeiro, principalmente para os arquitetos estrangeiros?\u201d.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Barreto julgou, como esperado, que a pergunta sobre a linguagem proposta para o edif\u00edcio deveria ser mais aprofundada por Libeskind, que novamente n\u00e3o chegou a convencer com a sua resposta, ao dizer que aquele edif\u00edcio seria um contraponto \u00e0 morfologia existente no entorno e deveria ter, portanto, uma \u201cidentidade distintiva\u201d. Pior ainda foi quando disse que um edif\u00edcio na Av. Atl\u00e2ntica deveria ter \u201csensualidade\u201d. Talvez a arquitetura de Niemeyer seja a \u00fanica arquitetura brasileira que ele conhe\u00e7a e, ouso dizer, as formas pontiagudas da sua ideia n\u00e3o s\u00e3o “sensuais” como as de Niemeyer.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Libeskind recebeu os agradecimentos de Adriana Rattes e deixou o audit\u00f3rio, depois de aplausos e entreolhares duvidosos. Sa\u00edmos todos para um caf\u00e9 no corredor e soube que os pr\u00f3ximos seriam os cariocas Thiago Bernardes e Paulo Jacobsen, titulares do <\/span><\/span><\/span>Bernardes+Jacobsen Arquitetura<\/span><\/span><\/span><\/span>; em seguida o n\u00e3o t\u00e3o conhecido Rodrigo Cervi\u00f1o Lopez, s\u00f3cio do <\/span><\/span>Tacoa Arquitetos<\/span><\/span> e autor do projeto da <\/span><\/span><\/span>galeria de Adriana Varej\u00e3o em Inhotim<\/span><\/span><\/span><\/span> (Brumadinho, Minas Gerais); os \u00faltimos seriam Elisabeth Diller e Ricardo Scofidio, s\u00f3cios do <\/span><\/span><\/span>Diller Scofidio + Renfro<\/span><\/span><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Depois de nos acomodarmos novamente no audit\u00f3rio j\u00e1 havia mais gente, v\u00e1rias pessoas atrasadas s\u00f3 puderam entrar no intervalo, e plateia passou a ter aproximadamente 30 pessoas.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Bernardes+Jacobsen<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/b><\/p>\n

Paulo Jacobsen e Thiago Bernardes entram no audit\u00f3rio. Depois de alguns minutos de prepara\u00e7\u00e3o, e com todos sentados Thiago come\u00e7a sua apresenta\u00e7\u00e3o \u2014sempre ao lado de Paulo, com quem reveza ao falar\u2014 pedindo que o seu nervosismo fosse relevado, dada a import\u00e2ncia do momento para ele. Thiago \u00e9 jovem e Paulo chegou a trabalhar com seu pai, Cl\u00e1udio Bernardes e seu av\u00f4, Sergio. Diz ainda que esse projeto tem uma import\u00e2ncia especial para eles que, como cariocas, convivem e conviveram com a Avenida Atl\u00e2ntica durante toda a vida, passando diariamente pelo local onde ser\u00e1 instalado o MIS.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A apresenta\u00e7\u00e3o dos dois come\u00e7a com imagens a\u00e9reas do terreno e Thiago fala sobre as montanhas que s\u00e3o vis\u00edveis nessa imagem, dizendo que \u00e9 algo comum na cidade, e mesmo que muitas vezes impercept\u00edvel, muito frequentemente uma rua termina aos p\u00e9s de uma montanha. A paisagem original serve de refer\u00eancia para o projeto: o mar, mas principalmente as pedras. Ele diz que as pedras parecem, no entanto, pesadas, e o edif\u00edcio precisa de leveza diante da parede de edif\u00edcios da avenida \u00e0 beira-mar. Ao mostrar v\u00e1rios dos <\/span><\/span><\/span>metaesquemas<\/span><\/span><\/span><\/span> de Helio Oiticica, ele diz terem constatado como as diversas linhas diagonais podem dar leveza ao que antes era pesado. A proposta dos arquitetos na primeira fase era, possivelmente, a que menos se destacava, pois n\u00e3o tinha a \u201cidentidade pr\u00f3pria\u201d que o pr\u00f3prio edital supostamente sugeria. Ele mostra ent\u00e3o um diagrama da evolu\u00e7\u00e3o do projeto: na primeira fase, alguns paralelep\u00edpedos regulares eram ligados por escadas e entremeados por espa\u00e7os livres, o material da fachada tamb\u00e9m n\u00e3o conferia identidade ao edif\u00edcio.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A partir das pedras, dos metaesquemas e de necessidades funcionais do edif\u00edcio, como o audit\u00f3rio, se definiria a forma da proposta e inclusive o material e o m\u00e9todo construtivo. Quatro blocos s\u00e3o criados com a divis\u00e3o do programa de necessidades proposto, a partir do que j\u00e1 havia sido estudado na proposta anterior; duas torres fazem a circula\u00e7\u00e3o vertical e estruturam o edif\u00edcio. As \u201cpedras\u201d tem sua forma definida e, no t\u00e9rreo, convidam \u00e0 entrada do edif\u00edcio por uma fenda \u2014que tamb\u00e9m faz a liga\u00e7\u00e3o com a rua paralela \u00e0 Av. Atl\u00e2ntica\u2014, propondo ainda um leve desn\u00edvel para baixo em rela\u00e7\u00e3o ao n\u00edvel da cal\u00e7ada, para refor\u00e7ar o convite. Sobre esses dois blocos, um terra\u00e7o \u00e9 proposto como um espa\u00e7o aberto para contempla\u00e7\u00e3o da vista. De dentro do edif\u00edcio, com grandes empenas, as visadas s\u00e3o impostas e, em cada um dos blocos, v\u00ea-se um novo recorte da paisagem sempre junto com uma parte do edif\u00edcio e mediado por ele. Nunca se v\u00ea somente a praia, de frente, a n\u00e3o ser no terra\u00e7o aberto.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A parte t\u00e9cnica foi bem estudada e, depois de falar de pontos como reuso de \u00e1gua e ar condicionado, mostram um detalhamento de parte do edif\u00edcio, que mostrava a estrutura met\u00e1lica de um dos blocos, as instala\u00e7\u00f5es e como seria executada a fachada: que teria fechamento em <\/span><\/span>steeldeck<\/span><\/span><\/i> com revestimento em concreto \u2014que seria desenvolvido especialmente para esta obra junto com um grupo de pesquisa em uma Universidade, conforme falou o consultor da parte t\u00e9cnica do projeto, o engenheiro <\/span><\/span><\/span>Jos\u00e9 Luiz <\/span><\/span>Canal (que foi respons\u00e1vel pela obra da Funda\u00e7\u00e3o Iber\u00ea Camargo, projeto do portugu\u00eas \u00c1lvaro Siza em Porto Alegre).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Eles passam um pouco do tempo limite e ao fim da apresenta\u00e7\u00e3o n\u00e3o restam muitas d\u00favidas sobre o projeto e, pelo menos a plateia de estudantes de arquitetura, ficou muito bem impressionada pela proposta. Como na apresenta\u00e7\u00e3o anterior e em todas as seguintes, Hugo Barreto faz suas perguntas e questiona se eles gostariam de aprofundar mais em algo, o que d\u00e1 mais algum tempo para que Thiago e Paulo clarifiquem algumas quest\u00f5es conceituais e Canal outras t\u00e9cnicas, mas nada j\u00e1 n\u00e3o tenha sido bem explicado antes. Apesar da informalidade da apresenta\u00e7\u00e3o dos arquitetos frente \u00e0 experi\u00eancia do discurso da apresenta\u00e7\u00e3o do Daniel Libeskind, a apresenta\u00e7\u00e3o termina e eu fico com alguma esperan\u00e7a.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Rodrigo Cervi\u00f1o Lopez<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/b><\/p>\n

A esperan\u00e7a de que o Rio poderia ter um belo edif\u00edcio projetado por um carioca continuaria depois da apresenta\u00e7\u00e3o inconsistente do paulista Rodrigo Cervi\u00f1o Lopez, que me faz pensar ainda na aus\u00eancia dos paulistas <\/span><\/span><\/span>Andrade Morettin Arquitetos<\/span><\/span><\/span><\/span>, <\/span><\/span><\/span>MMBB<\/span><\/span><\/span><\/span> e <\/span><\/span><\/span>SPBR<\/span><\/span><\/span><\/span>. Sem intervalo para o caf\u00e9, por causa do atraso na apresenta\u00e7\u00e3o anterior, Rodrigo come\u00e7a sua apresenta\u00e7\u00e3o dizendo que a forma do edif\u00edcio \u00e9 decorrente dos dois audit\u00f3rios colocados na extremidade inferior e na cobertura do paralelep\u00edpedo rotacionado, que parece fincado no terreno. Rodrigo mostra algumas perspectivas, sem conseguir falar muito sobre elas, provavelmente por causa do nervosismo, mas talvez n\u00e3o soubesse bem o porqu\u00ea do que tinha feito.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

O projeto \u00e9 todo interiorizado e praticamente nega sua localiza\u00e7\u00e3o e a paisagem \u00e0 sua frente. O imenso bloco de concreto fechado tem duas possibilidades de enxergar a vista: um vazio que abriga o restaurante, j\u00e1 nos \u00faltimos pavimentos do edif\u00edcio e a cobertura, onde se prop\u00f5e um audit\u00f3rio ao ar livre, que seria servido por um tel\u00e3o instalado na empena do pr\u00e9dio vizinho, se o vizinho deixasse. Quando come\u00e7am a aparecer as plantas, ele descreve espa\u00e7o por espa\u00e7o e de fato se tem algo que estava aparentemente bem resolvido na proposta, eram as plantas.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

As circula\u00e7\u00f5es mais valorizadas da proposta s\u00e3o escadas colocadas entre duas paredes de concreto, com ilumina\u00e7\u00e3o zenital, mas que no entanto, certamente n\u00e3o seriam muito agrad\u00e1veis de se subir. Eu certamente preferiria os elevadores. O acesso principal, ao inv\u00e9s de frontal, \u00e9 lateral, onde \u00e9 colocada uma grande escada externa e por onde se desce ao foyer principal, que fica em um n\u00edvel inferior ao t\u00e9rreo. Tamb\u00e9m para essa lateral pode-se abrir o fundo do palco do audit\u00f3rio, que poderia ser visto da cal\u00e7ada, propondo uma rela\u00e7\u00e3o entre o interior e o exterior do museu, mas que n\u00e3o sei se de fato aconteceria (pelo barulho externo, pelo uso do audit\u00f3rio etc.)<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Os espa\u00e7os internos que, como disse antes, seriam os mais valorizados, s\u00e3o mostrados em perspectivas como grandes vazios, com paredes, pisos e tetos em concreto aparente, sem nenhuma instala\u00e7\u00e3o ou ilumina\u00e7\u00e3o sugerida nesta fase. O arquiteto explica que precisaria de consultores em uma etapa posterior para definir esses pontos. Os espa\u00e7os s\u00e3o fechados e escuros nas imagens, supostamente, devido \u00e0s necessidades de um museu que trata de imagem e som, o edif\u00edcio realmente n\u00e3o tem janelas.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Depois de todas essas quest\u00f5es em aberto no projeto, Rodrigo \u00e9 questionado pelo j\u00fari, entre outras coisas, em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 qualidade t\u00e9rmica e ac\u00fastica do concreto para um museu desse tipo \u2014j\u00e1 que o MIS n\u00e3o \u00e9 Inhotim, que tem exposi\u00e7\u00f5es de arte \u2014, e responde que poderia haver um tratamento para que o espa\u00e7o pudesse ter a qualidade de vida, mas que como j\u00e1 havia dito, precisaria de consultoria e estudos para isso em uma fase posterior. Depois das insist\u00eancias do j\u00fari em rela\u00e7\u00e3o ao uso do concreto, Rodrigo fechou dizendo: \u201cSou paulista. Sou de uma escola que come\u00e7ou com Artigas, depois Paulo Mendes da Rocha\u2026\u201d <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

N\u00e3o precisava falar mais nada. Depois de mais um intervalo para um caf\u00e9, a \u00faltima e mais aclamada de todas as apresenta\u00e7\u00f5es desses dois dias.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Diller Scofidio<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/b><\/p>\n

Elisabeth Diller e Ricardo Scofidio chegaram com uma pose de que sabem quem s\u00e3o. Elisabeth estava quase toda de preto e Ricardo era um pouco mais <\/span><\/span>acess\u00edvel<\/span><\/span>. O escrit\u00f3rio foi o \u00faltimo a fazer parte do concurso, portanto n\u00e3o participou da \u201cprimeira etapa\u201d e aceitou o convite da FRM s\u00f3 tr\u00eas semanas antes da apresenta\u00e7\u00e3o, e foi esse o tempo que eles tiveram.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Elisabeth come\u00e7a sua apresenta\u00e7\u00e3o mostrando alguns projetos de seu escrit\u00f3rio \u2014algo que nenhum dos escrit\u00f3rios anteriores havia feito\u2014 como o, merecidamente aclamado, projeto para o High Line, em Nova York, feito com o Field Operations. Segue, ent\u00e3o, falando \u2014com sua dic\u00e7\u00e3o e discurso apurados\u2014 sobre a legisla\u00e7\u00e3o que \u00e9 imposta ao edif\u00edcio, sugerindo quais poderiam ser as possibilidades de n\u00e3o seguir as regras: come\u00e7a mostrando um desenho de um bloco horizontalizado e depois uma proposta transgressora de criar uma grande torre retorcida, com altura um pouco inferior ao morro do Cantagalo, logo atr\u00e1s; depois com os p\u00e9s mais na realidade, prop\u00f5e como o edif\u00edcio, como o tamanho imposto pela legisla\u00e7\u00e3o, poderia ter partes a avan\u00e7ar sobre a cal\u00e7ada ou sobre o espa\u00e7o a\u00e9reo, atrav\u00e9s de artif\u00edcios mec\u00e2nicos.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ent\u00e3o me fez lembrar de um concurso que o Koolhaas participou em que n\u00e3o seguiu o que o edital impunha definindo outro terreno para a interven\u00e7\u00e3o, e que acabou ganhando. Mas depois do susto ao pensar que eles n\u00e3o apresentariam nada vi\u00e1vel para o MIS, Elisabeth come\u00e7a a falar do entorno do edif\u00edcio, das montanhas, do mar, da muralha de edif\u00edcios e mostra um diagrama que ilustra a sua proposta: uma fita de cal\u00e7ada que \u00e9 dobrada para formar um \u2018S\u2019. Sua proposta \u00e9 fazer uma extens\u00e3o da cal\u00e7ada, que continuaria definindo a circula\u00e7\u00e3o do edif\u00edcio atrav\u00e9s de escadas e patamares que configurariam a pr\u00f3pria fachada do museu. Atr\u00e1s dessa circula\u00e7\u00e3o, uma <\/span><\/span>pele<\/span><\/span><\/i> em elemento vazado \u2014um cobog\u00f3 contempor\u00e2neo\u2014 que induziria a vista: em cada parte do edif\u00edcio o elemento vazado seria direcionado de formas. Portanto, nesse caso, n\u00e3o \u00e9 a arquitetura que intermedia a vista, mas a pele, a superf\u00edcie do edif\u00edcio. Os espa\u00e7os principais s\u00e3o vis\u00edveis desta circula\u00e7\u00e3o externa, que \u00e9 aberta como uma varanda. No fundo do edif\u00edcio, como na maioria das propostas, as partes t\u00e9cnicas e todas as circula\u00e7\u00f5es obrigat\u00f3rias pela legisla\u00e7\u00e3o e pelo programa: elevadores e escadas enclausuradas.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Em seguida, provam que n\u00e3o est\u00e3o a passeio ao, diferente de todos os outros concorrentes, fazerem sugest\u00f5es museogr\u00e1ficas para o MIS, principalmente para as exposi\u00e7\u00f5es permanentes. Ao dar como exemplo uma exposi\u00e7\u00e3o com fantasias da Carmen Miranda, sugerem como os <\/span><\/span>gadgets<\/span><\/span><\/i> dos visitantes poderiam ser usados com informa\u00e7\u00f5es complementares \u00e0s exposi\u00e7\u00f5es. Mostram ainda uma poss\u00edvel exposi\u00e7\u00e3o de fotografia de Augusto Malta \u2014mostrando que visitaram o site do MIS, mesmo que em portugu\u00eas, para ter ideia do seu acervo\u2014 e as possibilidades das mais recentes tecnologias de <\/span>touchscreen<\/span><\/i> e geolocaliza\u00e7\u00e3o. Tudo isso em imagens em movimento muito bem feitas.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A apresenta\u00e7\u00e3o termina com um v\u00eddeo que impressiona a todos: um visitante passeia pelos espa\u00e7os expositivos, desde a cal\u00e7ada \u2014de onde pode ver um <\/span><\/span>show <\/span><\/span><\/i>de bossa no audit\u00f3rio do subsolo\u2014 at\u00e9 o restaurante\/ piano-bar em um n\u00edvel superior onde h\u00e1 mais um show de bossa-nova, passando por diversos outros espa\u00e7os. Muitas figuras humanas, nas imagens do v\u00eddeo, passeiam pelos espa\u00e7os do edif\u00edcio, mas todas as pessoas s\u00e3o brancas: \u201c<\/span><\/span>zombies<\/span><\/span><\/i>\u201d, como a pr\u00f3pria Elisabeth ressaltou, acrescentando: \u201c\u00e9 esquem\u00e1tico, da pr\u00f3xima vez as pessoas parecer\u00e3o mais felizes\u201d.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Depois dos aplausos e de algumas quest\u00f5es levantadas pelo j\u00fari, um dos membros da banca n\u00e3o resistiu e disse: \u201cEu sei que n\u00e3o \u00e9 algo dentro do protocolo pra essa apresenta\u00e7\u00e3o, mas tenho que dizer que esse \u00e9 o tipo de apresenta\u00e7\u00e3o que dever\u00edamos assistir de joelhos\u201d \u2014tratava-se do secret\u00e1rio municipal de urbanismo, S\u00e9rgio Dias. Eu n\u00e3o ajoelharia.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Esse primeiro dia de apresenta\u00e7\u00f5es acabou por volta das 18h30min. No dia seguinte come\u00e7ariam \u00e0s 10h da manh\u00e3 e seriam mais tr\u00eas escrit\u00f3rios, mas at\u00e9 esse momento n\u00e3o sabia quais, s\u00f3 que <\/span><\/span><\/span>Shigeru Ban<\/span><\/span><\/span><\/span> era um deles. Depois soube que seria o \u00faltimo dos tr\u00eas, depois do <\/span><\/span><\/span>Isay Weinfeld<\/span><\/span><\/span><\/span> seguido do Marcelo Ferraz, do <\/span><\/span><\/span>Brasil Arquitetura<\/span><\/span><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/o:p><\/span><\/span><\/p>\n

Continua…<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

as imagens abaixo eu peguei l\u00e1 no http:\/\/concursosdeprojeto.org<\/a>
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Bernardes & Jacobsen<\/strong><\/p>\n

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Brasil Arquitetura<\/strong><\/p>\n

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Daniel Libeskind<\/strong><\/p>\n

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Diller Scofidio + Renfro<\/strong><\/p>\n

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Isay Weinfeld <\/strong><\/p>\n

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Shigeru Ban<\/strong><\/p>\n

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Tacoa Arquitetos<\/strong><\/p>\n

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