{"id":204,"date":"2009-03-04T17:04:00","date_gmt":"2009-03-04T17:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/raulmourao.com\/blog\/?p=204"},"modified":"2009-03-04T17:04:00","modified_gmt":"2009-03-04T17:04:00","slug":"mais-um-blog-bacana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archive.raulmourao.com\/blog\/?p=204","title":{"rendered":"Mais um blog bacana"},"content":{"rendered":"

Hoje descobri tamb\u00e9m o blog do jornalista Bruno Moreschi<\/a>. Gostei e coloquei na lista dos meus links.
Esse texto ai foi publicado na revista BRAVO!

O semeador de imagens<\/span>

Autor de registros desapressados no interior do Paran\u00e1 e esquecido por anos, Haruo Ohara foi um dos mais importante fot\u00f3grafos do Brasil na segunda metade do seculo passado. Suas imagens servem de inspira\u00e7\u00e3o a um mundo que esqueceu a matura\u00e7\u00e3o das coisas.
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Fotografia e terra eram sin\u00f4nimos para Haruo Ohara<\/b>. Enquanto cuidava do caf\u00e9 no solo vermelho do interior do Paran\u00e1, o imigrante que chegou ao Brasil aos 17 anos registrava, com a paci\u00eancia de um agricultor, o florescer de um novo mundo. De 1940 a 1970, ele produziu um acervo de 18 mil fotografias, doado no ano passado ao Instituto Moreira Salles. O objetivo era sempre o mesmo: retratar os imigrantes que transformaram, em pouco mais de meio s\u00e9culo, uma vastid\u00e3o de mata em cafezais. At\u00e9 1 de mar\u00e7o na Galeria de Arte do Sesi, a coletiva Jap\u00e3o: Mundos Flutuantes<\/i> reserva um dos cantos para o trabalho de Ohara – que morreu ao 90 anos sem o reconhecimento que merecia. Nas paredes marrons tranquilas da galeria, v\u00ea-se a obra do fot\u00f3grafo que, s\u00f3 agora, resgatamos do esquecimento.<\/p>\n

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Horizonte infinito – <\/b>De manh\u00e3, um casal de agricultores vai colher caf\u00e9 (1940). Entre as marcas do trabalho de Ohara, est\u00e1 o uso de silhuetas an\u00f4nimas ante o c\u00e9u vasto e preponderante. O louvor do trabalho fica evidente na transforma\u00e7\u00e3o da peneira em aur\u00e9ola sagrada sobre a cabe\u00e7a da lavradora.<\/p>\n<\/div>\n

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Momento certo – <\/b>Maria, filha de Ohara, e Maria Tomita, sobrinha (1955). Influenciado por Henri Cartier-Bresson, o artista usava familiares para treinar o saque r\u00e1pido do clique, t\u00e3o aprimorado nos fotoclubes da regi\u00e3o. \u00c0 diferen\u00e7a de Yutaka Yasunaka, profissional que fotografou as transforma\u00e7\u00f5es gerais de Londrina, Ohara almejava o registro dos detalhes.<\/p>\n<\/div>\n

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Fot\u00f3grafo tardio – <\/b>Haruo Ohara em bambuzal no s\u00edtio em Londrina. O imigrante chegou ao Brasil em 1927 para trabalhar como agricultor no interior de S\u00e3o Paulo e, seis anos mais tarde, comprou um terreno no norte do Paran\u00e1. Meia d\u00e9cada depois, come\u00e7ou a registrar as primeira imagens do local.<\/p>\n<\/div>\n

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A lama e o homem –<\/b> Rapaz tenta se livrar do lama\u00e7al em Londrina (1950). Apesar de a maioria das fotografias de Ohara registrar a vida campestre, suas lentes tamb\u00e9m mostravam a forma\u00e7\u00e3o da cidade. Num solo ainda inst\u00e1vel, a dificuldade em impor a vontade humana.<\/div>\n
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Novo mundo –<\/b> Homens observam o que sobrou do cafezal ap\u00f3s geada de 1940. Apesar de a natureza clicada por Ohara ser impotente, os homens nunca parecem insignificantes. Mesmo pequeninos em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 paisagem, mostram o atrevimento intr\u00ednseco aos bons exploradores.<\/div>\n

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Imagens para si –<\/b> Maria, filha do artista, brincando no canteiro de flores (1950). At\u00e9 hoje Ohara \u00e9 chamado de “fotr\u00f3grafo amador”. Fotos bem elaboradas como esta mostram que, no seu caso, o aposto n\u00e3o \u00e9 sin\u00f4nimo de incompetente. O termo ficou apenas porque ele evitava vender suas imagens. <\/div>\n